Рецензия на «Падение китов»: Остин Абрамс пытается выбраться из пищеварительного тракта огромного млекопитающего в тупом триллере, который воспринимает себя слишком серьезно

По заметкам в прессе для глубоко глупых и до боли сентиментальных Китопадпока такого еще не было, кашалот мог проглотить человека. Конечно, Ян.

Забудьте Иону, забудьте Джеппетто и Пиноккио, это триллер о выживании на природе, действие которого происходит в реальном мире (даже если он больше похож на имитацию научной фантастики) о студенте, который решает свои проблемы с отцом, находясь в ловушке внутри многокамерного желудка здоровенного китообразного с примерно часовым запасом кислорода. После мутации в монстра с щупальцами в Обитель злаи здесь, сражаясь со злобным гигантским кальмаром, Остин Абрамс заслуживает компенсации за головоногих моллюсков.

Режиссер Брайан Даффилд, написавший вместе с Дэниелом Краусом сценарий по роману последнего, продемонстрировал склонность к клаустрофобному террору в одном сеттинге захватывающего триллера о вторжении в дом инопланетян. Никто тебя не спасет. Тесные укрытия беспорядочного дома Кейтлин Девер кажутся почти просторными по сравнению с застреванием в слизистой кишке кашалота. Но Китопад не может сравниться с напряжением и интенсивностью предыдущего фильма. Возможно, это потому, что большую часть времени Джей Гардинер из Абрамса сталкивается с чем-то, похожим на очень большой раздраженный сфинктер.

В соответствии с анальными образами фильм часто напоминает колоноскопию с точки зрения зондирующей эндоскопической камеры. За исключением того, что там есть восходящая звезда Шаламеска и кучка биолюминесцентных медуз! Я знаю, фуу, да? То, как Джей оказался в чреве зверя, является ошибкой этого ублюдка-кальмара, которого преследовал и пережевывал кит, но не проглотил, пока он не поймал несчастного Джея в ловушку хлещущим щупальцем, говоря: «Сука, если меня съест эта штука, ты тоже пойдешь!» ОК, это не Губка Боб Квадратные ШтаныИтак, кальмар не говорит, но вы знаете, что он думает.

Если все это звучит как бред, то это не так уж и безумно, чтобы доставлять массу удовольствия. Во многом это потому, что он отягощен Папой Драмой до такой степени, что становится сырым даже на суше. Мы видим, как Митт Гардинер (Джош Бролин) кашляет от рака на палубе лодки, прежде чем нацепить гири для дайвинга и плюхнуться за борт, чтобы его больше никогда не видели. За исключением, увы, кучи переутомленных воспоминаний и приглушенной озвучки.

Джей возвращается домой в Монтерей на побережье центральной Калифорнии на годовщину смерти своего отца. Но ему трудно поделиться теплыми воспоминаниями о своей матери Заре (Элизабет Шу) и сестрах Еве (Джейн Леви) и Нэн (Эмили Радд), хотя мы никогда не узнаем о них достаточно, чтобы сделать женщин значимыми.

Митт, густо украшенный татуировками моряков, был местной легендой дайвинга и грубым мужчиной, который никогда не встречал метафоры океана, которая ему не нравилась. Но чувствительный Джей никогда не был тем грубым сыном, которого хотел Митт, поэтому он провел свою жизнь, неустанно обучая мальчика опасностям и чудесам моря, китов и природы, его попытки закалить сына переросли в эмоциональное насилие. Никто из домашних, похоже, этого не заметил, но дело дошло до того, что Джея сбежали в колледж в Айове.

Тело Митта так и не было найдено, и когда одна из его дочерей упоминает, как грустно думать о пустом гробу, который они похоронили, Джей чувствует внезапный укол сыновнего долга. Почему, спросите вы, учитывая властное поведение Митта с ним. Джею до сих пор снятся кошмары о том, как его отец разбудил его в 4:30 утра, давая ему пять минут, чтобы выйти на улицу и быть готовым отправиться на лодку. Но к черту психологическое чутье, Джей ставит перед собой задачу одеться в водолазное снаряжение и выплыть на поиски останков своего отца.

Старый приятель Митта по рыбалке Хьюи (Джон Ортис) рассказывает Джею, что его отец погрузился в океан на краю крутого подводного каньона недалеко от Монастырского пляжа, и именно туда направляется Джей. Во время знаменитого сложного погружения с берега его ударяют волны и отбойные течения, но вскоре он плывет среди ярких морских обитателей и холмистых лесов из водорослей, которые фильтруют солнечный свет с поверхности. Однако все внезапно становится мрачным, когда он приземляется на пути испуганного гигантского кальмара, преследуемого голодным кашалотом. Вот тогда фильм становится 127 часов под водой.

Мы знаем, что киты — существа с благородной душой, поэтому сперма явно не собиралась съесть Джея, но это ситуация «плюй или глотай», и кит выбирает последнее. Первоначальный шок от этой странной аварии хорошо преодолевается, особенно когда Джей пытается вскарабкаться по челюсти кита, забираясь по его зубам. А схватка с остроклювым кальмаром, который делает все возможное, чтобы не быть втянутым в кишечное небытие, но все же успевает нанести Джею серьезный ущерб, представляет собой сцену относительного волнения.

Но, несмотря на блестящую работу эффектов, мы никогда не получаем достаточного понимания архитектуры внутренностей кита. Джея просто перебрасывают из одной мягкой камеры с вязкими комками в другую, и он изо всех сил старается не последовать за своим противником-кальмаром через сморщенное отверстие и глубже в пищеварительную систему, где воздух превращается в метан.

По большей части просто сложно понять, что, черт возьми, происходит в боевых действиях, даже несмотря на то, что биолюминесцентная медуза освещает кита, как рождественскую елку. Отвлекает также то, что внутреннее строение кита так часто напоминает пейзаж Чужаквплоть до липкой массы. Визуальные эффекты слишком мрачны даже для того, чтобы вызвать неприятные ощущения, когда стая косаток обрушивается на гигантского хозяина Джея. Большую часть работы по поддержанию пульса фильма делает плотный звуковой ландшафт, вложенный в потрясающую музыку Джозефа Трапанезе.

Абрамс выполняет работу йомена с персонажем, который большую часть времени застревает в затруднительном положении, постоянно хрюкая и задыхаясь от смеси муки и изнеможения, поскольку его тело становится все более избитым и сломанным. Китопад по сути, это пыточное порно Nat Geo.

Но это предпочтительнее, чем переход фильма к сладкой терапии горя, поскольку Джей начинает общаться с Миттом, как только мертвый отец и кит становятся одной душой. Независимо от того, сколько раз Митт произносит содержательные диалоги вроде «Океан всегда дает» или «Кит навсегда», это не отменяет того, каким придурком он был по отношению к Джею, когда был жив. Но какой бы ошеломляюще тупой она ни была, это драма об исцелении, о природе во всем ее диком благородстве, успокаивающей раны и восстанавливающей узы. Или что-то в этом роде.

Название происходит от термина, используемого для описания туши мертвого кита, опускающейся на дно океана, где его плоть становится шведским столом для целых экосистем, питая бесчисленное множество других форм морской жизни. Это запоминающийся образ, который явно связан с судьбой, которую Митт выбрал вместо смерти на больничной койке, но с духовным измерением. Китопад напрягается так сильно, что в конечном итоге тонет, как камень.