Текстильные работы Studio La Beauté в Торонто выделяются среди моря декора массового производства.

Большинство из нас мало задумываются о том, откуда взялись наши оконные покрытия. Мы выбираем шторы из онлайн-каталога или панели машинного изготовления в магазине в поисках чего-то привлекательного, доступного и легкодоступного.

В Studio La Beauté в Торонто шторы шьют совсем по-другому.

Посреди мастерской стоят два больших швейных стола, окруженные рулонами ткани, катушками с нитками и ящиками, переполненными образцами. Повсюду кисточки, аппликации, ленты, бисер и вышивка.

Здесь шторы от кутюр: рисуются эскизы, измеряются складки, вручную формируются розетки и вручную пришиваются подкладки.

Руководит всем этим Камаль Пирбхай, владелец и креативный директор студии, который более трех десятилетий назад обучался пошиву штор на заказ в Европе. Рядом с ним четыре женщины в возрасте от 23 до 63 лет, чьи навыки включают вышивку бисером, лоскутное шитье, роспись по шелку и стежок, называемый трапунто, традиционную итальянскую технику выстегивания, восходящую к 13 веку.^й век.

Вместе они изготавливают шторы, подушки, одеяла, сделанные на заказ люстры (одна из тысяч кусков зеленовато-желтой нити), изголовья, спинки стульев и настенные покрытия.

«Мне нравится думать, что наши работы соединяют артистизм и мастерство», — говорит Пирбхай, многопрофильный художник, чьи работы с художницей Камиллой Тернер выставлялись на международных выставках и в Художественной галерее Онтарио.

Вид работы, которую выполняют он и его небольшая команда, также становится все более редким.

Пирбхай говорит, что знания, необходимые для изготовления таких красивых вещей, исчезают, их уступают место машинному массовому производству и культуре, привыкшей получать вещи быстро и дешево.

По его словам, дизайнеры интерьеров тоже несут определенную ответственность. Они могут часами выбирать дорогую ткань, а затем мало задумываться о том, как ее раскроить, сшить, сложить и повесить.

«Последнее десятилетие я стучал по столу, говоря дизайнерам: «Пожалуйста, не отправляйте это просто по почте. Давайте немного обсудим».

«Когда умирает ремесло, исчезает не просто способ изготовления предмета, а знания, накопленные и переходящие из одной пары рук в другую».

На протяжении веков текстиль для дома был одновременно предметом первой необходимости и средством творческого самовыражения. До появления механизированного производства шторы, подушки, одеяла и гобелены кроили, шили и украшали вручную, используя навыки, передаваемые из поколения в поколение и в разных культурах. Например, красиво пошитые шторы часто остаются в семейном доме десятилетиями.

Сегодня машины с компьютерным управлением могут быстро и недорого воспроизводить сложные узоры и вышивку, в то время как многие потребители обставляют дома доступными вещами, которые они не рассчитывают сохранить на всю жизнь.

Большинство заказов Studio La Beauté требуют часов работы. Пирбхай также разрабатывает фурнитуру, нанимая плотников, слесарей и стеклодувов для изготовления стержней, кронштейнов и наверший.

Его карьера началась в 19 лет. Оставив программу изобразительного искусства в Торонто, Пирбхай переехал в Лондон, Англия, где поступил учеником к изготовителю штор по индивидуальному заказу. Вскоре после этого он вернулся домой, где не хватало мастеров по изготовлению штор на заказ.

Он создавал Studio La Beauté медленно, посредством сарафанного радио. Сегодня его мягкую мебель можно найти в домах самых престижных районов Торонто, а также в Нью-Йорке, Лондоне и Европе.

Дизайнер интерьеров из Торонто Колетт ван ден Тилларт, которая открыла для себя Пирбхай во время COVID-19, понимает его разочарование.

Она провела 13 лет, работая в Великобритании со знаменитым дизайнером Ники Хасламом, и имеет степень магистра декоративного искусства. История наполняет ее интерьеры, и она рассматривает шторы как часть архитектуры и повествования комнаты, а не просто покрытие для окна.

«В Северной Америке действительно не так много людей, которые делают то, что он делает», — говорит она. «На это больше нет спроса, за исключением некоторых из нас».

Ван ден Тилларт считает, что культура, ориентированная на удобство и перепродажу, способствовала отсутствию интереса. По ее словам, риэлторы советуют домовладельцам не слишком персонализировать жилье. «Повсюду люди живут в этих коробках, выкрашенных в белый цвет, с мебелью от Restoration Hardware, предназначенной для перепродажи», — говорит она. «Я нахожу это совершенно удручающим».

В течение последних шести лет она привозила большую часть своих драпировок на заказ в Studio La Beauté, часами проводя за рабочими столами с Пирбхаем и его командой, обмениваясь идеями.

«Пошив штор похож на пошив одежды», — говорит она. “Вы можете думать, что это просто занавеска или просто пиджак. Если это так, то почему у них есть Сэвил-Роу? Это то, как вы кроите, как подшиваете, как вы делаете красивые детали по краям”.

Действующая комиссия подтверждает ее точку зрения.

Для загородного дома клиента в Ирландии ван ден Тилларт и Пирбхай создают занавеску-кафе для ванной комнаты с видом на сад. Его легко можно было заказать через Интернет. Вместо этого он будет вышит вручную полевыми цветами — отражением тех, которые домовладелица может видеть за окном.

«Когда она сидит в ванне, я хочу, чтобы у нее был момент Пруста», — говорит ван ден Тилларт. «Занавеска в кафе будет выглядеть как образец вазы с тем, что она больше всего любит выращивать на своем участке».

Выживание такой тщательно продуманной работы зависит от поиска новых мастеров, которые смогут ее продолжить, говорит ван ден Тилларт.

Меменгваанс Исаак-Сэндс, 31 год, работает в Studio La Beauté уже десять лет. Она изучала изобразительное и творческое искусство в Шеридан-колледже и моду в колледже Джорджа Брауна, прежде чем услышала о изготовителе штор по имени Камал, который ценил навык, с которым она выросла. Айзек-Сэндс — оджибва, и вышивка бисером передавалась из поколения в поколение в ее семье.

«Я просто знала, как это делать», — говорит она. “Только когда я начал учиться и работать в городе, я понял, насколько он редок. Это так много значит, что работа, которую я здесь делаю, ценится”.

В конечном счете, именно об этом просит и Пирбхай. Не возвращение в мир, в котором каждая штора шьется вручную, а признание того, что теряется, когда скорость, цена и удобство становятся основными мерилами ценности.

Среди взыскательных покупателей существует аппетит к вещам, сделанным людьми, с присущими им крошечными отклонениями.

Пирбхай говорит, что машина может воспроизводить узор быстрее и точнее. «Чего он не может, так это обладать накопленными знаниями и суждениями мастера, который на практике знает, как должна ложиться ткань, где должен располагаться стежок, когда украшения достаточно, а когда его слишком много.

«Эти знания сохраняются только тогда, когда их используют», — говорит он. “Кто-то должен этому научить. Кто-то должен этому научиться. И кто-то должен поверить, что за эту разницу стоит платить”.