У Майка Фланагана странные отношения с любимой классикой ужасов. Он любит их, уважает и иногда решает подвергнуть себя значительным страданиям, создавая еще одну версию. И первый человек, которого нужно убеждать, — это Майк Флэнаган.
«Все говорят: «Нет, что ты делаешь?», — смеялся он во время нашего разговора о своей новой адаптации Prime Video «Кэрри» Стивена Кинга. «А потом я провожу год, говоря: «Нет, подожди. Все будет хорошо. Все будет хорошо». Думаю, у меня есть склонность к тошноте.
Флэнаган признался, что между Кэрри и его предстоящей версией «Экзорциста» это был особенно странный год. Но создатель фильмов «Призраки дома на холме», «Полуночная месса» и «Доктор Сон» не был заинтересован в том, чтобы просто придать еще одной знакомой истории свежий слой крови.
«Мы никогда не были заинтересованы в замене или попытке улучшить книгу или шедевр Де Пальмы», — объяснил он. «На самом деле это было похоже на то, что мы можем сделать с этим что-то новое и необычное, что могло бы быть действительно круто и очень своевременно».
Это различие имеет значение, когда вы имеете дело с историей, которая пугает публику вот уже полвека. Оригинальный роман Кинга вышел в 1974 году, фильм Брайана Де Пальмы последовал в 1976 году, а образ окровавленной девочки-подростка на выпускном вечере стало практически невозможно отделить от американского ужаса.
Фланаган понимал скептицизм, потому что разделял его. “У меня возникает немедленная реакция на эти идеи, когда они возникают, например, почему? Зачем оставлять это в покое? Если у меня нет фантастического ответа на этот вопрос, я передаю проект. И с чем-то вроде этого, где я должен передать его Стивену Кингу, чей первый вопрос также заключается в том, почему, если у меня нет потрясающего ответа, тогда я не собираюсь этого делать”.
Он не относился к материалу как человек, который думал, что знает лучше, чем люди, которым он нравился.
“Я фанат. Я киноман. Я так же защищаю книги и фильмы, которые мне нравятся, как и все остальные. Поэтому у меня, как правило, такие же первые реакции, как и у всех. И только когда я получаю ответ, меня это действительно заставляет меня вздрагивать, стискивать зубы и говорить: “Я собираюсь сделать это. Мне очень жаль”. И надеюсь, что все пройдет хорошо».
Ответ в данном случае заключался в чем-то более пугающем, чем телекинез: быть подростком в 2026 году.
В восьмисерийной адаптации Фланагана рассказывается о Кэрри Уайт, которую играет Саммер Х. Хауэлл, когда она поступает в государственную среднюю школу после защищенного детства под контролем своей матери Маргарет, которую играет Саманта Слоян. Привычная жестокость осталась, но издевательства теперь охватывают аудиторию, которая может поместиться внутри смартфона. Унижение больше не ограничивается школьным коридором.
Для Фланагана выяснение того, как на самом деле ощущается этот опыт, требовало большего, чем просто вспомнить собственную юность. Он привел подростков прямо в комнату сценаристов.
«Мы привели подростков в комнату сценаристов, чтобы они рассказали нам о своем опыте и о том, что они хотели бы увидеть на экране», — сказал он. “Я узнал так много даже о своих собственных детях. Мой старший сын собирался пойти в среднюю школу, когда я начал развивать это, и это привело к разговорам и откровениям о его мире и о том, через что он проходит, чего я никогда, думаю, не получил бы иначе”.
Этот опыт также позволил ему неожиданно оценить эмоциональную выносливость, необходимую сегодняшним старшеклассникам.
«Огромное уважение к силе духа, которую его поколение должно проявлять каждый день», — сказал он. «Для меня это было настоящим образованием».
В проекте скрывалась и еще одна связь. На вопрос, дала ли Кэрри возможность вернуться к некоторым подростковым историям, которые он надеялся продолжить в «Полуночном клубе», Флэнаган признал, что эти два проекта имеют некоторую общую творческую ДНК.
“Я не думал об этом. Я думаю, что в некотором смысле, конечно”, – признался он. “Полуночный клуб, я был так взволнован этим фильмом. Мне бы хотелось, чтобы он продолжался. Но это был первый раз, когда я пытался рассказывать истории конкретно с точки зрения подростка”.
И хотя Кэрри предлагала историю другого типа, возможность понимать молодых людей, а не просто писать о них, стала центральной в ее развитии.
В конце концов разговор перешел к «Джону Хьюзу и клубу «Завтрак», который Фланаган сразу назвал одним из своих любимых фильмов. Это интересное сравнение. Хьюз понимал, что социальное разделение в старшей школе может иметь поистине разрушительные последствия, даже если никому не придется поднимать мебель в воздух. Кинг просто подсчитал количество погибших.
Фланаган осознал эту связь, особенно то, как меняется подростковый опыт, в то время как лежащие в его основе эмоции остаются неизменно знакомыми.
«Особенности подросткового опыта меняются так быстро», — объяснил он. “Я учился в старшей школе в 90-х. Совершенно неузнаваем по сравнению с тем, что происходит сегодня, и совершенно неузнаваемо по сравнению с тем, что было в 70-х, когда об этом писал Стивен Кинг”.
Настройка меняется. Технология меняется. Методы пыток становятся более эффективными. Но механизмы под ним продолжают работать.
“Мир так сильно меняется, но основы остаются прежними. Доброта, жестокость, мучения, издевательства, важность сочувствия и потенциал насилия. Все это есть. Это только усиливается, и я думаю, что сегодня это кажется более ужасным, чем когда-либо”.
Это может быть самым сильным аргументом в пользу повторного посещения Кэрри. Пятьдесят лет спустя у детей появились новые способы вести себя ужасно друг с другом. Самое страшное то, как мало еще изменилось.
Посмотрите полное интервью выше, а затем посмотрите трейлер ниже.
