Нo актер продемонстрировал коммерческий потенциал первоклассного британского классического образования, как Патрик Стюарт. Обладая стилем, техникой и мельчайшим самосознанием, почти водевильным чувством мимикрии, шекспировские актеры могут приложить свои силы к американскому кино и высококлассному американскому телевидению и показать актерам американского метода, как это делается – иногда, даже в начале своей экранной карьеры, за конкурентоспособно низкую заработную плату.
Стюарт был одним из представителей сценического поколения Королевской шекспировской труппы 1970-х годов, у которого также были классные роли на маленьком экране, такие как устрашающий Сеянус в «Я, Клавдий» с Дереком Якоби. Но он совершил стремительный скачок к славе поп-культуры, получив роль Жана-Люка Пикара, капитана звездолета Федерации USS Enterprise, в телевизионном сериале «Звездный путь: Следующее поколение», чрезвычайно успешной перезагрузке «Звездного пути», которая шла с 1987 по 1994 год, породив четыре отдельных художественных фильма, а затем еще один сериал, «Звездный путь: Пикард».
Стюарт был спортивным, властным, звучным и лысым (хотя и в явно мужественном смысле). Капитан Джеймс Кирк в исполнении Уильяма Шетнера был более четким Джоном Кеннеди из мира космических исследований, героем романтического боевика, но Пикард в исполнении Стюарта был более сложной фигурой, немного ближе по духу – с его экзотическим именем и безволосой головой – к инопланетным фигурам и коренным жителям планет, которые теперь были постоянным персонажем межгалактически разнообразного актерского состава «Звездного пути». (Высокомерный актер Алана Рикмана, ставший иконой научной фантастики, Александр Дейн в космической комедии 1999 года «В поисках галактики», возможно, был немного вдохновлен Стюартом.) Целое новое поколение треккеров нашло нового харизматичного лидера, вокруг которого можно было сплотиться.
И с этим замечательным успехом Стюарт продолжил покорять мир супергероев; он перенес капитал поп-культуры, накопленный им в «Звездном пути», в кинематографическую вселенную Marvel. Стюарт стал персонажем-актером-слэш-звездой мультиплекса в роли выдающегося профессора Чарльза Ксавье, или Профессора Икс, передвигающегося в инвалидной коляске, во франшизе «Люди Икс» в начале 00-х, когда бренд Marvel начал свое колоссальное кассовое доминирование. В роли Ксавьера Стюарт играл вместе с Яном Маккелленом в роли Магнето, того самого RSC Galactico, который добродушно носил лайкру и произносил реплики с громкой убежденностью. И на самом деле роль профессора Ксавьера, наставника и наставника мутантов, вероятно, позволила Стюарту еще больше опираться на свое шекспировское прошлое: он часто вел себя мудро и царственно в роли Ксавьера, особенно когда франшиза показывала его как своего рода изгнанного монарха.
Надо сказать, что Стюарт и до этого имела некоторую форму в научно-фантастическом и фэнтезийном плане. Он был отцом Гвиневеры, королем Леодегрансом, в призрачном «Эскалибуре» Джона Бурмана в 1981 году и советником Пола Атрейдеса, Герни Халлека, в своеобразной версии Дэвида Линча «Дюны» Фрэнка Герберта в 1984 году.
Но для меня его самой удовлетворяющей ролью в кино, не являющейся франшизой, и той, которая позволила ему быть яростно и неотразимо плохим, чего не сделали в «Звездном пути» и «Марвеле», был триллер ужасов Джереми Солнье «Зеленая комната», в котором Стюарт играет неонацистского лидера, который вместе со своими жестокими рядовыми пытается напасть на рок-группу, забаррикадировавшуюся в зеленой комнате грязного бара, в котором они только что играли, и где они обнаружили нечто ужасное.
Лицо Стюарта могло превратиться в угрожающую маску: он мог выглядеть красивым и утонченным, но в то же время львиным и агрессивным, а сладкозвучный голос мог выражать гнусавую угрозу. Стюарт была уникальной харизматической силой на экране.
