Хуан Аткинс, пожизненный продюсер и ди-джей, один из основателей Детройтской техно-музыки, умер; Green Smith Artists, управляющая компания Аткинса, подтвердила его смерть. Вчера вечером (31 октября) Аткинс должен был выступить в клубе Yu Yu в Мехико. Ему было 64.
Влияние Аткинса на электронную музыку, как члена Belleville Three, Cybotron и Borderland, на данный момент не поддается измерению. К 18 годам он вместе со своим другом Ричардом «3070» Дэвисом сформировал Cybotron. Объединив фанк, электронные инструменты и футуристические темы, они помогли изменить звучание жанра своими ранними синглами — «Alleys of the Mind», «Cosmic Raindance», «Cosmic Cars», «The Line» — прежде чем полностью доминировать на танцполе с «Clear» в 1983 году. Электро-трек мгновенно стал андеграундным хитом и вскоре стал мейнстримом. Сингл был продан тиражом 50 000 копий и стал определяющей жанр композицией, сэмплы которой знамениты Мисси Эллиотт и многими другими. Дуэт выпустил три альбома: 1983-го. Входить1993-е годы Сочувствиеи 1995-е годы Кибер-гетто.
Родившийся и выросший в Детройте, Аткинс с раннего возраста был частью местной музыкальной сцены, играл в фанк- и гаражных группах со своими друзьями и был воспитан отцом, который работал концертным промоутером. После встречи с Дерриком Мэем и Кевином Сондерсоном в младших классах средней школы Аткинс переключил свое внимание с гитары и баса на цифровые инструменты, купив свой первый синтезатор Korg MS-10, когда ему исполнилось 15 лет. Позже друзья получили прозвище «Бельвильская тройка» из-за их сплоченного статуса музыкантов, которые вместе формируют свою электронную сцену и совместно используют оборудование, студийное пространство и продюсерскую работу.
Для Аткинса это было нечто большее, чем просто заставлять людей теряться в танцевальном трансе. «Мои тексты должны заставить вас думать о чем-то другом, а не о том, чтобы трясти попой на танцполе и влюбляться», — сказал он недавно. Хранитель. «Я чувствую, что художники обязаны сказать что-то значимое».
В 2005 году Аткинс рассказал Pitchfork, что он «всегда называл музыку [he] создавал техно-музыку”, несмотря на то, что диджеи из соседнего Чикаго, такие как Деррик Картер и Фрэнки Наклз, называли это детройтской хаус-музыкой. “Когда вы слушаете чикагские пластинки, многие из них звучат как пластинки Philly International”, – сказал Аткинс. “Они всегда были похожи на звучание диско Philly International. Идущий ‘кс-кс-кс-кс…‘ ты знаешь! Вот и вся разница. В Детройте у нас нет реального ориентира. Все детали Детройта были чистыми футуристическими. Единственное, что у нас действительно было общего, это форма… Между чикагскими и детройтскими диджеями определенно существовала конкуренция. Мы все хотели прославиться. Но мы также были друзьями, Тайри Купер и все эти парни. Фарли был хорошим другом. Мы поехали в Фарли в Чикаго просто потусоваться, а они приехали в Детройт».
